欧美做爱

在1980年出书的《电影手册》一书中，这么先容文革电影《长城新曲》：

——长影厂1975年出品，彩色片。目田军“钢铁枭雄连”战士柏玉峰进行的饲料鼎新正在军表里实行中，连队接收了去赵家营大队实行醣化饲料并和民兵连合资演习的任务，阶层敌东说念主使用毒辣妙技，毒死社员的两口猪，企图破损新饲料的实行。在长短不一的矛盾中，柏玉峰一面攥紧军事覆按，一面饱读吹张铁墩对峙进行饲料鼎新，终末，在赵家营大队雄壮寰球的扶持下，揪出了阶层敌东说念主。连队历程此次阶层宣战的磨真金不怕火，得手地完成了军民合资演习的任务，取得了突击连的光荣称号。——

《长城新曲》于1975年国庆节期间在寰宇公映。

查询昔时的新华社报说念，在1975年国庆节期间，赓续上映的故事影片有《春苗》、《红雨》、《第二个春天》、《军舰台》、《长城新曲》、《小螺号》等。

在这一集束公映的电影中，无疑是谢晋导演的《春苗》最游刃有余，于今仍为不雅众津津乐说念。

而在这些影片中，最莫得存在感的电影应当数《长城新曲》。

公映之后，《长城新曲》就鸦雀无声，乏东说念主问津，既莫得东说念主指出电影的不及，也莫得东说念主去清高它有什么艺术确立。

哪怕一部电影日后受到批判，也能证明它存在过，影响过，像《春苗》这部电影，在破碎四东说念主帮之后，就受到了利害的批判。尽管如斯，在东说念主物刻画与艺术手法上，《春苗》都有着它的无可抉剔的优点，撇开不雅念之争，它在电影技法上的收效都是无法否定的，体现了赫然的谢晋电影的艺术性格。

《长城新曲》难过的场合就在这里。它像空气一样，在昔时的文革期间文化圈的炽烈的稍有少许微风就能掀翻波浪的大氛围之下，果然莫得吹起一圈涟漪，是不是有一些奇怪？

倒是现时的电影史，莫得健忘《长城新曲》这部电影，在形容文革电影的时候，必定要说起这部电影一笔，但也莫得给予这部电影以任何赞誉之词。

在章柏青、贾磊磊主编的《中国现代电影发展史》（2006年版）一书中，这么评述《长城新曲》：

——影片《长城新曲》（1975）便是这种无理政事的反馈。整部影片名义是讲军训，而其本质通篇是写所谓的“阶层宣战”与“阶梯宣战”……影片内容高度意志形态化，还证及时东说念主物言行政事模式化，满篇“扬眉吐气”，超过历史，妄生穿凿地发达忠于首长想想。——

这个指摘有莫得主理住《长城新曲》的委果题旨？

笔者合计莫得。

《长城新曲》有它的不行功的场合，但是并莫得这个指摘所说的“超过历史”这种表象。

《长城新曲》在文革特定的时间里，记录了历史，记录了时间的大氛围，这少许，不论电影是如何不行功，如何诬蔑，但是电影细目是别无遴荐地反馈了拍摄年代的一种共性的趋向性的想潮。

《长城新曲》有两大主题。一个是抓军事覆按，一个是抓饲料鼎新。

这两个主题，看起来风牛马不相及，但却长入在一部电影中，恰是其时社会风俗的一种典型性折射。其时有一句标语：备战备荒为东说念主民。而这部电影的主题，如故这个标语的形象化演示。

在抓军事覆按的法子中，《长城新曲》发达的装甲兵部队，主淌若携带当地的赵家营的民兵，进行打坦克覆按。

这个打坦克的情节，正折射出七十年代中期风行寰宇的全民打苏联坦克的一股高潮。

这个打坦克的潮汛，源自于张含韵岛战事。其时，苏联挪动了先进的T-62坦克，在我边境施加压力。其后我军收效地搞到了一台这个坦克，破解了它的工夫机要，把T-62坦克的结构与工夫数据，图形画影，印发到寰宇各地，供军民们覆按爆破与狙击它。

因此，在寰宇的最下层的分娩队的民兵，都有过垒起一个土包、充任苏联T-62坦克、然后民兵们葡伏在地、用火药包去点燃这个模拟坦克的覆按款式。

其时的T-62坦克的结构图，的确成了一件宣传画，张贴到最下层的枝节结尾，供寰宇东说念主民了解苏联坦克的结构与格式。

现时看来欧美做爱，《长城新曲》恰是一部惟一记载文革期间全民打坦克高潮的影片。

如果莫得这部电影的形象化的记载，咱们可能还难以看到昔时全民齐兵、打发来自北部边境的干戈挟制的时间氛围。

在《长城新曲》里，装甲兵部队的官兵们，来到了赵家营大队，与当地的民兵，在活泼地里，用咱们我方的坦克，覆按如何爆破苏联坦克。

女民兵们藏在纯正里，然后拿着火药包，冲向用伪善想敌的坦克，进行爆破覆按。

镜头里坦克履带卷起的滔滔尘间，渲染出和平年代里备战备荒为东说念主民的一幅东说念主民干戈图景，把其时的国度意志，篡改为镜头里的形象、无邪的壮阔图景。

这是《长城新曲》的值得细办法一面。

而《长城新曲》的委果的主题，还不在这里。这个打坦克的主题建设，仅仅为了提供一个布景墙，抒发了昔时的装甲兵部队有着更为要紧的责任，他们在保家卫国的同期，也与当地军民沿路筑起抵御外来战火的钢铁长城。

在这个打坦克的布景与氛围里，《长城新曲》更主要的论述功能，是抒发目田军战士进行的一场“饲料鼎新”。

电影里的总共的矛盾纠葛，在打坦克的平行空间里少许踪迹都莫得，而全都蚁合在“饲料鼎新”的主题里。

为什么会出现这么的主题偏离？为什么装甲兵部队的备战主题，在兴修戏剧突破的时候，却要拉扯上“饲料鼎新”？

这就遭灾到《长城新曲》的构想开端与创作原型了。

《长城新曲》里的主东说念主公叫柏玉峰，这一个东说念主物，来自于文革期间特殊有名的“圭臬饲养员”叶洪海的行状。

叶洪海在养猪业的兴致有多大？咱们找一篇发表在《中国畜牧兽医报》2009 年10 月11 日上的《新中国养猪 60 年九大变化》一文，来俯瞰一下叶洪海在饲料鼎新方面作念出的事迹，对中国养猪业的进军兴致：

——开国初期由于食粮主淌若处置东说念主的饱暖问题，生猪则以青粗或农副居品下脚料为主，变成助长速率慢，出栏率低。跟着食粮的增产和饲料科技的进步，70 年代的叶洪海哄骗中曲和盐水对传统的粗饲料进行发酵，以及农作物秸秆的青贮发酵，权贵提升了消化率和养分价值。——

不错看出，叶洪海的饲料探索，在中国养猪业的发展史上，留住了值得一提的进军一笔。

正因为此故，叶洪海受到了部队的嘉奖。

咱们再找一篇发表在《文史精华》2005年1期上的著述《被毛主席接见十一次的叶洪海》，文中写说念：“叶洪海也因我方的发明屡次受到党和国度引导东说念主的亲切接见，其中，毛泽东主席先后接见他11次。”

著述讴歌说念：“毛泽东一世接见的东说念主罪孽累累，接见的饲养员却历历，先后接见11次的饲养员唯有一位。”

《长城新曲》里男主东说念主公柏玉峰的东说念主设，很赫然地以叶洪海的东说念主生资格为原型。

电影里并莫得全程派遣主东说念主公发明醣化饲料的前因服从，片中一初始，主东说念主公的饲料鼎新就如故初见成效，他收效地用柴草发酵用作猪饲料，省俭了食粮。但这种工夫，农民掌持起来相比发愤，发酵的时期也很长，带有很大的不及。电影里撷取了主东说念主公在糅面的时候，倏得灵机一动，从面粉发酵触发逸想，生出了用酵母发酵代替菌种发酵的工夫创新，终于使猪饲料迈入了多快好省的良性轨说念。

这个工夫的布景扶持，恰是电影里的东说念主物原型叶洪海的主要创新事迹。但仅有工夫层面的演绎是不可能扶持一部电影的戏剧突破的。

因此，在《长城新曲》里，按文革电影的老例缱绻，安排了一个阶层宣战的思绪链条，在这一个链条中，发达了一个出身田主阶层的破损分子，为了阻遏饲料鼎新决策，在猪饲料中投毒。

在这一个段落中，男主东说念主公柏玉峰识别了毒草的称呼与危害性，然后他回忆我方的姑妈在目田前，恰是因为饥肠辘辘，吃了这个名叫“沾牙死”的毒草而离开了东说念主世。

这一个细节，本质上在东说念主物原型叶洪海的切身经历中，也有着近似的记载。在叶洪海的通信报说念中也曾先容说念：“他出身在河北省大名县一个费事农民的家庭。爷爷逃荒病死在山西；奶奶要饭饿死在河南；姑妈九岁就卖给东说念主家作念童养媳。叶洪海刚出身十八天，爹妈就抱着他去逃荒。过河没钱坐船，爹把他绑在扁担上，扶着消瘦的姆妈趟水走，两腿一软跌在河里，小小的洪海差点被淹死。因此，起名‘河千里’”。

不错看出，《长城新曲》中的男主东说念主公柏玉峰的原型缱绻，黑白常精确的瞄准叶洪海的。

这里，咱们趁便先容一下叶洪海之后的东说念主生轨迹。1988年，叶洪海退休之后，依然驱驰在部队与家乡之间，络续进行饲料商榷，传授养猪造就。2005年，他因有死无二，因患肺癌死亡，时年62岁。

不外，《长城新曲》里，在沿用叶洪海的饲料鼎新的行状的时候，还必须合拍的时间主题，其中之一便是影片里的协助民兵打坦克的装甲兵部队的历史事实。而《长城新曲》里，又安上了阶层宣战与阶梯宣战的前锋主题，但这个主题特殊生硬，连基本的合感性与连贯性都莫得在影片里收效完成。

影片里的破损饲料鼎新的老田主，毒死了队里的猪，但通盘电影里，连一头猪都懒得用镜头发达，通盘电影里看不到一头猪，老田主是如何投毒以及如何被抓获，电影一概莫得镜头派遣，终末是通过他东说念主之口，派遣了老田主的贪念默契了，用以标明电影里特殊生硬地贴上去的阶层宣战得手的主题。

而阶梯宣战的法子则蚁合在影片里的耿副看护长与连长身上，算作不同阶梯的代表，耿副看护长不甘心饲料鼎新，不主张卷入到场合上的衰败的事务中去，尤其是他们的口里，屡次出现这么的台词：“场合的事复杂”、“场合的事少沾边”这种听起来很硌耳的声息，本质上这些想想动态，反馈了文革期间的复杂的社会形态，后边有着深切的社会布景层面的内涵。

因此，在《长城新曲》这么的电影里，如故蚁合反馈了其时的社会现实。像“场合的事复杂”这么的话，很容易不错空猜想文革期间由于派性宣战在场合上所产生的飘荡与鉏铻，至少这句话在电影里出现的时候，少许违和感莫得，天然这句话出现时代表着不正确的想想的东说念主物身上，但是，电影如故通过这些东说念主物之口，反馈了部分的社会现实。

《长城新曲》里对阶梯宣战的发达浅尝辄止，决定了在部队的层面上难以发达出复杂的突破（《峻岭下的花环》里的矛盾建设，在其时想都不敢想），而电影里对这个想想各异产生的细小的矛盾，也用苟简的顺序赐与了化解，这便是电影里发达了当地赵家营大队的阶层宣战取得圆满得手、揪出了破损分子之后，坐窝，阶梯宣战的突破，也治丝益棼，一直不甘心饲料鼎新的连长鼎沸地持着主东说念主公的手，意味着站到了正确的说念路上来，而刚刚还站在负面态度上的耿副看护长在听闻阶层宣战最终盖子揭开的音信后，也坐窝检查了我方的失实。

通盘电影里的总共的矛盾解开，都不是通过天然的个性的发展来完成的，而是通过硬性的话外音先容跨越着塞给不雅众的。

出现这么叙事乏力的原因，仅仅因为《长城新曲》改编自装甲兵部队的一出话剧，通盘电影的结构，的确是移用了几场话戏院景，而对话剧舞台以外的部分如敌东说念主投毒、被发现，都莫得本质镜头来派遣，仅仅如同话剧般的对话模式来完成情节的推演。

是以，《长城新曲》看起来莫得若干电影的功能，东说念主物扮演都是话剧的扮演腔与动作态，这么一部电影，不错看出导演的应付与搪塞的内心动机。

影片导演赵心水有过在《冰山上的来客》《特快列车》中特殊锻真金不怕火的戏剧化的营造，但在《长城新曲》里，他仅仅把一部话剧用影像的情势记录在胶片上，况兼关节的豪阔戏剧突破的情节，都是撇除在话剧的场景以外的，是以电影里留住了如同话剧一样的多量的空缺，抽空了东说念主物塑造的丰满性。

而这种话剧的扮演腔，也一直影响到日后赵心水的电影拍摄中，他似乎再也无法回到在《冰山上的来客》里生涯化的揭示现实的处理镜头的年代。赵心水与谢晋的不同之处也在这里，谢晋也参与过文革电影的拍摄，但他在文革适度后，向生涯贴近的拍摄技能满血回生，是以才有在《牧马东说念主》等影片中的自可是精到的生涯再现。

尽管如斯，《长城新曲》算作一部文革期间的电影，如故给咱们留住了特殊丰富的时间信息，在有数的拍摄于文革期间的反馈文革电影的影片中，如故有着它的不可忽略的领略兴致。

这部电影的影相常彦在拍摄结束这部电影之后，导演了一部相似反馈文革现实的电影《芒果之歌》，在这部电影里，与《长城新曲》一样，相似记载了特定的时间想潮与现实布景。

《长城新曲》与《芒果之歌》都因为艺术性上的欠缺，在电影史上评价不高，也莫得给昔时的不雅众留住深切的印象，但从这两部长影厂拍摄的急救章的电影里，不错看出，长影厂在紧跟文革节拍的电影拍摄中，过于教条化、程式化、主张化，是以，乏有影响。

《长城新曲》反馈了长影电影的不求甚解的匆促的拍摄理念，日后这种理念在八十年代络续作祟于长影电影的时候，长影初始了它的跌跌抵制的下坠阴跌，到了九十年代，长影厂以深广的赔本欧美做爱，再也无法看守运转，最初在几个老牌的电影制片厂里轰然倒塌，解除了长影这一个也曾闻明海外的电影品牌。